Arroyo de cenizas
viernes, 28 de septiembre de 2018
martes, 10 de julio de 2018
viernes, 27 de mayo de 2016
La casa del silencio.Novela puzzle
Sinopsis
La casa del silencio
Género: Novela histórico-política.
Temas: El poder, las traiciones y la familia.
Tiempo: Finales de 1982.
Trama principal
Graziana es una joven de veintisiete años y trabaja en La
Unión Telefónica, su único deseo es encontrar el amor, y lo idealiza a través
de las conversaciones que escucha. Ella pertenece a unas de las familias más
antiguas de su pueblo. Sin embargo, su
familia es disfuncional, su madre, Pierangela, es una mujer poco expresiva, que
ha tenido una educación represiva. La
abuela de Graziana, Donatella, es
una mujer sin escrúpulos que busca por todos los medios mantener el poder del dinero que logró cuando
llegó a la Argentina desde Trieste, luego de la Primera Guerra Mundial.
Su padre, Güemes Arduy, es un Comisario jubilado y, cómo
viven en los albores del advenimiento de la democracia en la Argentina, no
desea perder el poder. Sus negocios con los prostíbulos y el juego clandestino
le generan dinero, y busca aliados para
las próximas elecciones. Su idea es llevar a la Intendencia del pueblo al hijo
del Inspector de Escuela, Gustavo, y para ello trama una alianza con los
nativos, un pueblo indígena que ha sido encerrado por los blancos durante la
fundación. Por todo ello, desea que su hija contraiga matrimonio con un joven,
Juan, hijo de un jerarca nazi que estuvo escondido desde finales de los años
sesenta, y que murió de forma imprevista y nadie supo cómo ni dónde fue
enterrado. El pueblo está acostumbrado a ser mudo, de modo que nunca se hablará
de ello. Esta protección al jerarca le permitió mantener el poder en las
sombras, porque Güemes Arduy es una persona a la cual le gusta la trampa y
el submundo sórdido.
Finalmente Güemes Arduy logra que su candidato gane la
Intendencia, pero la segunda parte del plan, casar a su hija con Juan y de esta
manera lograr que los negocios sigan bajo su órbita, se ve frustrada porque
alguien hizo una denuncia y lo buscan. Él se escapa hacia el monte de los
nativos.
Subtrama 1: Trieste. La
historia de Donnatella, su llegada al país, su poder y sus tierras.
Subtrama 2:
Conversación telefónica de un comerciante. Sus investigaciones sobre la muerte
del nazi.
jueves, 26 de mayo de 2016
Sólido. Polvo. Aire
Ponencia
En Sólido. Polvo; Aire está presente la
interioridad de un espacio y de un
tiempo de mi vida; como autora de textos poéticos considero que estos versos irradian
mis estados de ánimo, los reflejos de los mundos que creo me circundan. Por algunos momentos, esos universos
corresponden a mis fantasías; a aquella luna que en mis desayunos degustaba
entre sorprendida e indefensa.
En
el nombre del libro me permití expresar el tema central de este poemario. Los
versos aclaman a la desolación, a la desintegración del yo, del mundo; por
ello, las tormentas interiores que asolan mi alma, remontan todo lo Sólido (sólido que representa mi
existencia material, mi constante esfuerzo por el diario vivir) y disuelto,
convertido en Polvo, se eleva hacia
algún lugar en el cenit, y, yo aquí, precipitando a la tierra, me apropio de la
libertad que he buscado con incansable tenacidad. El Aire encumbrará al Polvo
que pronto se levará hacia ese espacio que presiento me otorgará serenidad.
lunes, 21 de marzo de 2016
Arroyo de cenizas. Prosa Selecta
Cuando se lee a Sara Isabella
Bonfante, se observa de inmediato un rasgo distintivo: la preocupación por la
escritura por el arte de escribir y, sobre todo, de escribir ficción. En todos
sus textos emergen la plena conciencia
de su labor como escritora, cierto carácter metaficcional que evidencia un
compromiso académico con su pasión por la escritura y que convierte a la
reflexión literaria es una constante de su obra.
El
cuento “Opus Cuatro” es un claro ejemplo de esta característica de su producción. En él, la autora,
reflexiona en torno a la producción ficcional a partir del recurso de la puesta
en abismo, mediante la cual nos presenta el rodaje de una escena de cine en la
que los personajes intercambian ideas acerca de la ficción en el ámbito del
séptimo arte. El hecho de que este relato esté escrito en las solapas del
libro, no sólo lo convierte en una original forma de presentación de la autora
a través de su propia escritura, o en
las puertas de acceso a su producción literaria, sino que nos ofrece también un
interesante juego con lo paratextual.
Así
como “Opus Cuatro” nos introduce en la reflexión, “Ficción de la ficción o
Mentira la ficción” se constituye en el punto máximo de la expresión
metaficcional a la que se hace referencia. En este texto en el que la función
poética y la función conativa del lenguaje se dan cita de una manera exquisita
para jugar en esa línea tan fina que separa la realidad de la ficción, el
narrador apela a ese potencial escritor
a quien se dirige y le prescribe cómo debe ser el héroe de su novela, cómo debe
lograr la verosimilitud o cuan importantes resultan los diálogos o la inclusión
de un monólogo interior…. Aníbal
Segovia. Profesor de lengua y literatura. Jefe de Cátedra de la Escuela Tratado
de Alcaraz, Alcaraz. Entre Ríos. Argentina.
miércoles, 4 de noviembre de 2015
La ficción de la ficción o Mentira la ficción
Si querés escribir una
novela te diría que lo pienses y
tengas presente que es un camino plagado
de vicisitudes, largo y sinuoso; quizás
tengas que escribir con el cuerpo, con el cuerpo en el que habitas. Ese cuerpo
que te acompaña noche y día. Cuerpo que en muchas ocasiones necesitará que tu
mente le dé un descanso y lo deje fuera de la tensión que padecen los
personajes, porque los personajes se lo transfieren porque ellos son porque vos
sos.
Y como estoy aludiendo a tu psiquis viene muy bien
aclarar que el héroe de tu novela debe tener una personalidad compleja, y muy
acentuado el deseo de llevar a cabo una acción que lo catapultará al triunfo o al
fracaso… Eso es, como un trauma irresuelto de la infancia y, sí, sí, mucha
historia familiar obscura. Mucha introspección, no la introspección ralentiza
el Tempo del relato. Mucha cavilación y monólogo interior y diálogos, muchos
diálogos porque aceleran la narración Puede tratarse de un personaje
desatendido por sus padres y con un hermano competitivo y maligno. Porque
¿quién no tuvo un hermano que le hizo creer que era adoptivo? Todos lo tuvimos,
y quizás lo tengas. Y para que la historia sea verosímil narrá el día en que tu hermano recibió los mejores
regalos para las fiestas de navidad y de fin de año. Y aquella oportunidad en
que tu padre te reprendió a instancias de sus mentiras y te dejaron sin salir a
jugar todo un verano. Y el día en que encontraste a tu madre leyendo a
hurtadillas una carta y lloraba y se refregaba las manos nerviosamente y,
cuando le preguntaste por qué lloraba, no te supo contestar porque armaba
frases con evasivas y te daba
explicaciones que ni ella podría creerse. Y justo en ese momento entró tu
hermano, te invitó a salir de la habitación
y te llevó hacia el jardín y allí
aseguró que la carta estaba relacionada
con tu posible adopción y te hizo jurar que no dirías nada porque tu madre se enfermaría de tristeza. Y
te convenció. ¿No lo recordás?
Por supuesto es mejor no evocar ya que cuantas más
coincidencias encuentres mayores serán
tus dudas. ¿No creés que es verosímil? Tu
héroe, tal como vos, es adoptivo y sólo se entera al final de la novela. Te doy
la posibilidad de que evalúes la historia de tu familia y bien puede que se
convierta en ficción. Todos estos elementos
se alternan en una novela. Eso sí, yo por las dudas no seguiría
indagando como el personaje-héroe que será el protagonista de la historia que
vas a escribir. Si quiere saber ¡que averigüe él! Si es adoptivo y descubre la mentira, mentiras hay en todas las
familias, ¡que sufra él! Yo que vos no indago, sigo viviendo mi vida y dejo
para la ficción todas las dudas existenciales, ¡por las dudas! No sea cosa que descubras que tu hermano haya tenido
razón.
Y para que no te sientas solo con este problema te
aseguro que por mucho tiempo creí que era hija adoptiva o que en mi casa había
un secreto, muy obscuro, muy secreto, ¿lo entendés? Mi hermana, que me lleva
diez años, siempre me decía que tenía
las manos y los dedos parecidos a los de una prima, que no era prima como se
entiende, era una sobrina política de mi papá, porque era hija de la esposa de
su hermano. Y ese comentario, porque mi hermana era repetitiva, lo hacía con asiduidad y, agregado a esto, ella y mamá eran muy compinches y salían y me dejaban, a los ocho años, al
cuidado de la casa. Y sus indirectas directas como: ¡Qué raro no sos parecida a
mamá! Me hicieron pensar que no era hija de los dos. Y a la diferencia de edad había entre mi hermana y yo, se le agregaba que ella era rubia, muy rubia y
con ojos verdes; yo, trigueña y nada parecida a mamá, a papá tampoco. Y las veces que nos peleábamos mamá
siempre salía en su defensa. Y para colmo de males esa prima lejana desapareció
de mi casa. ¡Y yo que le tenía un cariño muy especial! Esto por muchos años se
convirtió en una pesada historia que hizo que dudara de mi identidad. Ya ves
todas las familia tienen una historia posible de novelar. Por todo esto animate
a escribir esa historia.
Haa…, y no lo olvides: La ficción se nutre de la realidad
o la realidad supera a la ficción. Frase de la doxa que alguien hizo correr y
llega hasta estas páginas. Por hoy dejémoslo así. Haa…, me olvidaba, cuando publiques la novela y veas en tu blog los
comentarios de los lectores, alguno te dirá que recordó una historia similar a
la del niño y su hermano maligno y fijate qué grado de similitud tiene con la tuya.
miércoles, 28 de octubre de 2015
Despues de la ausencia
La ausencia solo es un espacio que ha quedado suspendido. La ausencia de la escritura es una línea blanca que no encuentra motivos para contar y tampoco temas con los que acometerá en otra historia. Los que tenemos el oficio de escritores, pensamos que sin el ejercicio diario estamos rumiando otra historia. Y con el afán de no escribir sobre nuestras obsesiones buscamos temas. Algunos escuchamos con atención los dichos de los otros, comentarios hechos al azar, sopesamos cómo actuaríamos ante una experiencia ajena. No es fácil llenar ese cuerpo complejo que es una obra. El mero sonar de una bocina y los ruidos del tránsito nos distraen hacia otro lugar, hacia el ruido de los demás que nos descentra. La realidad, los acontecimientos urgentes de este mundo ágil, volátil, complejo, pluricultural nos indica que los temas pueden tener la vigencia de un "click" en la web, de un "me gusta" en una red social y de "ciento cuarenta caracteres". Estos temas nos abruman y nos dicen que tenemos que buscar sin fatigarnos aquel tema que será diferente.
Cuando hacemos un corte en la ausencia, cuando trazamos una línea en el papel en blanco y decidimos escribir otra novela, esa ausencia es una presencia en evolución, un impulso hacia una vía de letras, palabras y vocablos. Y nos ponemos en acción, con el cuerpo y la mente despiertos, con las posiciones de los músculos en la necesaria tensión para acometer sobre el teclado. Y la presencia en este mundo narrado es tan fuerte que comenzamos a vivir, a pensar como los personajes, a contemplarlos. Y somos felices porque una vez más encontramos un sentido en las teclas, porque el aburrimiento de los domingos a la tarde tendrá una compañera, esa obra que nos acompañará hasta que decidamos que es suficiente.
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